«Летопись современного завода» — художественная выставка, прошедшая в Екатеринбургской галерее современного искусства, предвосхитила открытие Первой Уральской индустриальной биеннале. Выставка, неожиданно попавшая в водоворот «модной волны» индустриальной тематики, изначально задумывалась как юбилейный проект и преследовала высокую цель возрождения жанра, воспевавшего будни рабочего человека. Но результат превзошёл ожидания и, помимо намеченного, выявил не только форму органичного сотрудничества галереи, художника и завода, но и заявил о развитии нового жанра. 
Идея возродить в живописи индустриальный жанр видится своевременной и актуальной, тем более на Урале — земле, исконно славящейся своим промышленным потенциалом. Жанр, оформившийся в самостоятельный и полноценный в 20—30¬е годы XX века, был призван фиксировать рост индустриальных высот новой России. Определявший не только общее направление в живописи, но и воспитывавший на своих темах и образах целые поколения, индустриальный жанр между тем остался малоизученным и совершенно забытым к концу минувшего века, хотя к нему в своё время приложили руку такие выдающиеся мастера, как И. Машков и В. Рождественский, А. Куприн и Ю. Пименов, А. Самохвалов и К. Богаевский.
Между тем жанр этот, не исчерпавший себя, сохраняет перспективы развития — и тут нужно отдать должное Екатеринбургской галерее современного искусства. В то время как другие галереи ограничиваются выводом на арт­рынок произведений советской эпохи, Екатеринбургская галерея смотрит в будущее и ставит перед собой задачи не только сохранения художественного наследия прошлого, но и выступает с инициативой возрождения промышленной живописи. 
Так, галерея приняла деятельное участие в подготовке создания живописной летописи, посвящённой 270¬летию одного из старейших металлургических предприятий Урала — Северского трубного завода. Предложив молодым выпускникам училища Шадра написать серию картин о рабочих буднях Северского завода, галерея обозначила условия: с одной стороны, сохранить уже классическую художественную стилистику жанра, с другой — придать образам новое современное звучание, сохраняя за художниками право на свободу живописной манеры — от импрессионизма до фотореализма. Сергей Кияница, Андрей Лукьянов и Константин Рихтер на полгода погрузились в атмосферу трудовых будней промышленного предприятия, напитываясь впечатлениями, эмоциями, красками нового для них мира. В музейном комплексе «Северская домна», где для них была специально организована творческая мастерская, они получили возможность познакомиться и с историей предприятия от истоков до ультрасовременных технологий. Результатом такого «погружения» явилась удивительно цельная экспозиция, в которой все три художника, дышащие совершенно синхронно, повествуют, как опытные летописцы, о буднях заводчан и поступательных процессах модернизации производства, невозможного без участия этих самых тружеников.
Включение же в экспозицию промышленного музея живописных произведений не только выгодно дополнит его фонды, но, что самое главное, будет являться свидетельством неравнодушия искусства к жизни обычного рабочего человека.
Отчасти поэтому «Летопись современного завода» как цельное художественное явление, основанное на идее возрождения интереса к промышленной живописи, позволяет говорить о введении в искусствознание нового термина — неоиндустриальный жанр. Это жанр 21¬го века, чьё современное звучание определяется сменой образных ориентиров. В годы индустриализации интерес художника сосредоточивался на образе человека¬труженика, созидающего на благо всего государства, отводя самому процессу труда вторичную роль, что, бывало, приводило к неточностям. 
Теперь акценты смещаются: художника привлекает возможность создания целостного портрета завода с достоверным изображением процесса производства и коллектива, обслуживающего его. Иными словами, неоиндустриальный жанр ориентирован на реалистическое воспроизведение корпоративной жизни предприятия. 

Екатерина ПЕРМЯКОВА