Главным событием культурной жизни России летом 2010 года стал 32¬й Московский Международный Кинофестиваль, который прошёл с 17 по 26 июня. 
Президент фестиваля — народный артист РФ кинорежиссёр Никита Михалков, генеральный продюсер — Леонид Верещагин, генеральный директор — Наталья Сёмина, программный директор — Кирилл Разлогов, отборщики фильмов — Андрей Плахов и Пётр Шепотинник, художественный руководитель российской программы — Ирина Павлова, а куратор программы документального кино — Сергей Мирошниченко.
Председателем жюри основного конкурса был французский продюсер, режиссёр и сценарист Люк Бессон; в жюри работали австрийский продюсер Файт Хайдушка, литовец Шарунас Бартас, чилийская актриса Каталина Сааведра и её российская коллега по цеху Мария Миронова. Конкурс «Перспективы» под предводительством британского режиссёра Джона Ирвина судили отечественный режиссёр и сценарист Сергей Овчаров и польская актриса Каролина Грушка. 
Главной интригой по традиции был основной конкурс 32¬го ММКФ. Оказалось, что значительную часть программы составляют картины из государств Восточной Европы. Как сказал Кирилл Разлогов, крушение польского самолёта в апреле 2010 года и телевизионный показ ленты Анджея Вайды «Катынь» поспособствовали тому, что россияне почувствовали в себе силы смотреть зарубежное кино об ужасах соцрежима: «Пришла пора считаться с прошлым». Так что в ряде фильмов основного конкурса можно будет увидеть советские танки на улицах восточноевропейских столиц. 
В отличие от прошлого года только один российский фильм будет претендовать на «Золотого Георгия». Программа основного конкурса была представлена следующими картинами: «Албанец», режиссёр Йоханнес Набер (Германия — Албания); «Берлин, Боксагенер Платц», режиссёр Матти Гешоннек (Германия); «Брат», режиссёр Марсель Раскин (Венесуэла); «Вниз по течению», режиссёр Вентура Понс (Испания); «Воробей», режиссёр Юрий Шиллер (Россия); «Выброшенный на берег моря», режиссёр Несли Чольгечен (Турция); «Как рай земной», режиссёр Ирена Павлазкова (Чехия); «Коул», режиссёр Карл Бессаи (Канада); «Последний донос на Анну», режиссёр Марта Мессарош (Венгрия); «Разные матери», режиссёры Михай Ионеску, Тибериу Иордан (Румыния); «Розочка», режиссёр Ян Кидава­Блоньский (Польша); «Следы на песке», режиссёр Ивайло Христов (Болгария); «Убийца с камерой», режиссёр Роберт Адриан Пежо (Австрия — Венгрия — Швейцария); «Фильм¬просвещение», режиссёр Пак Дон Хун (Южная Корея); «Это начинается с конца», режиссёр Михаэль Коэн (Франция). 
Последней картине было отказано в участии в конкурсе Каннского кинофестиваля, поскольку французы признали её слишком «шокирующей». Кирилл Разлогов предупредил, что гости ММКФ, которые соберутся посмотреть этот фильм, увидят ряд сцен, напоминающих эпизоды из знаменитого «Последнего танго в Париже» Бернардо Бертолуччи. 
Вообще год Франции в России кинофестиваль отметил с размахом. Мало того, что председателем жюри основного конкурса стал французский кинематографист, так ещё и открылся фестиваль новой работой Клода Лелуша «Женщина и мужчины» (такой перевод на русский язык предложил сам режиссёр, поскольку французское название «Ces amours lа» по¬русски звучит грамматически неверно из¬за отсутствия формы множественного числа слова «любовь»), а фильмом закрытия — бессоновская картина «Невероятные приключения Адели Блан­Сек». Клод Лелуш лично приехал на премьеру своей картины и в рамках фестиваля провёл мастер¬класс, продемонстрировав также фильм о собственной работе в кино. 
В рамках 32¬го ММКФ было отмечено 100¬летие со дня рождения Акиры Куросавы киноведческой конференцией и показом трёх последних картин великого японского мастера. 
В конкурсе «Перспективы» приняли участие восемь фильмов: «Бибинур», режиссёр Юрий Фетинг (Россия); «Жизнь удалась», режиссёр Ли Айзек Чун (США); «Любовь и другие демоны», режиссёр Хильда Идальго (Коста¬Рика — Колумбия); «Организация сновидений», режиссёр Кен Макмуллен (Великобритания); «Постельные сцены», режиссёр Рольф Питер Каль (Германия); «Похороненная страна», режиссёры Джеффри Алан Родес, Стивен Иствуд (США — Босния и Герцеговина — Великобритания); «Раз, два, три,четыре, семь», режиссёр Эмиль Юнсвик (Швеция); «Реверс», режиссёр Борыс Ланкош (Польша). 
В этом году расширилась деловая программа кинофестиваля. Помимо ставшего традиционным Форума Ко­продукции (в котором в этом году приняли участие кинематографисты Бразилии, России, Индии и Китая), с 18 по 22 июня в гостинице «Рэдиссон САС Славянская» прошёл Международный Кинорынок. 
Большой интерес вызвала и нынешняя программа «Новое Российское кино», в которой были представлены 25 игровых, 24 документальных, 50 короткометражных плюс одна полнометражная анимационные ленты (среди фильмов было немало кинодебютов). Картины, представленные в программе, были разными по жанру, уже имевшие фестивальную или прокатную судьбу и мало кому известные, популярные и совсем новые. Впрочем, как отметила Ирина Павлова, художественный руководитель Российской программы, наши фильмы, собранные вместе, «демонстрируют, что их авторы, зачастую находясь на разных художественно­идеологических полюсах, снимают кино, в сущности, об одном и том же». Практически все ленты программы рассказывают о том, «КАК на ходу спрыгнуть с уже разогнавшегося локомотива собственной жизни… и либо пойти пешком, озираясь вокруг и видя то, чего не видел раньше, либо запрыгнуть на встречный поезд и вернуться назад, либо… Собственно, вариантов множество и каждый глубоко индивидуален».
Среди российских фильмов о современности заметно выделяются «Воробей» — режиссёрский дебют в игровом кино известного документалиста Юрия Шиллера (включённый в основную конкурсную программу), «Апельсиновый сок» Андрея Прошкина, «В России идёт снег» Натальи Наумовой, «Китайская бабушка» Владимира Тумаева, «Фонограмма страсти» Николая Лебедева, «Человек у окна» Дмитрия Месхиева и др. Три фильма, посвящённые 65¬летию Победы, также очень разные по сюжету и масштабам охвата темы войны, — это «Предстояние. Утомлённые солнцем­2» Никиты Михалкова, «Поп» Владимира Хотиненко и «Рябиновый вальс» дебютантов Алёны Семёновой и Александра Смирнова — о жизни, любви и смерти девчонок¬сапёров. Из фильмов­экранизаций можно отметить «Иваново» Вадима Дубровицкого по пьесе А.П. Чехова и «Маленькие трагедии» Ирины Евтеевой по мотивам А.С. Пушкина.
Из 24 картин документальных жанров выделяются не только работы известных кинодокументалистов Сергея Мирошниченко («Сумерки богов»), Ирины Уральской («Династия. Кино длиною в век»), Сергея Дебишева («Опера «Русалка». Антонин Дворжак»), Тофика Шахвердиева («Мой друг доктор Лиза»), но и ленты молодых дебютантов, представленные в одной трети программы. Событием в данной программе стала премьера документального фильма Сергея Ястржембского «Калашников» из каменного века».
В рамках 32¬го ММКФ прошли такие интересные пресс­конференции, как «Кино о войне: вчера, сегодня, завтра», «Кинематограф и идеология», «Российское кино и традиционные культуры». 
Призы 32¬го Московского Международного Кинофестиваля распределились следующим образом: 
— Главный приз «Золотой Георгий» за лучший фильм — «Брат», режиссёр Марсель Раскин (Венесуэла) 
— Специальный приз жюри «Серебряный Георгий» — «Албанец», режиссёр Йоханнес Набер (Германия, Албания)
— Приз «Серебряный Георгий» за лучшую режиссёрскую работу — Ян Кидава­Блоньский, фильм «Розочка» (Польша)
— Приз «Серебряный Георгий» за лучшее исполнение мужской роли — Ник Джелилай, фильм «Албанец» (Германия, Албания).
— Приз «Серебряный Георгий» за лучшее исполнение женской роли — Вильма Цибулькова, «Как рай земной» (Чехия)
— Приз «Серебряный Георгий» за лучший фильм конкурса «Перспективы» — фильм «Реверс», режиссёр Борыс Ланкош (Польша)
— Приз за вклад в мировой кинематограф — Клод Лелуш (Франция)
— Специальный приз «За покорение вершин актёрского мастерства и верность принципам школы К.С. Станиславского» — Эммануэль Беар (Франция).

Наталья КИРИЛЛОВА, Олег ЛЕХОВ