(к 100-летию Виктора Ивановича Порска)
Людей неинтересных в мире нет,
Их судьбы как истории планет,
У каждой всё особое, своё,
И нет судьбы, похожей на неё…
        Е. Евтушенко

Эти строки Е. Евтушенко как нельзя лучше приложимы к личности и судьбе Виктора Ивановича Порска (1909 — 1998) — коренного екатеринбуржца, инженера-проектировщика «Уралсантехстроя», скромного, интеллигентного человека и большого любителя и почитателя нашего оперного театра.
В. И. Порска принадлежал к числу тех редких людей, для которых любовь к музыке, к опере и балету стала смыслом  жизни, обусловившим его бескорыстное, деятельное служение Театру.
Движимый такой, поистине святой любовью к опере, к истории родного театра, этот удивительный человек взял на себя труд создания  своего рода Летописи Екатеринбургского (Свердловского) оперного театра за все годы его существования (с 1912 года).
Причём мысль об этом возникла у него ещё в детстве, когда пытливый и любознательный 12-летний мальчик, занимаясь в библиотеке им. В. Белинского, впервые познакомился с «Ежегодником императорских театров», который и стал для него впоследствии своего рода образцом в этой сложной, кропотливой, требующей особой усидчивости, терпения и точности работе.
 Такой серьёзный интерес к театру возник  у В. И. Порска не случайно, он формировался в семье, где постоянно звучала музыка (мать и тётушка часто играли на рояле произведения Шопена и других композиторов). И хотя музыкального образования мальчик не получил, якобы вследствие недостаточных способностей, но сама атмосфера домашнего музицирования, а также посещение спектаклей (с 9 лет) развивали в нём талант будущего слушателя оперного театра, будили творческое воображение и фантазию. Из первых спектаклей, запавших в душу и сознание Виктора в детстве, были оперы «Русалка» А. Даргомыжского (1917 г.) и «Евгений Онегин» П. Чайковского (1919 г.), на которых он побывал вместе с отцом и братом (брат Виктора Ивановича — Борис Иванович Порска был профессиональным музыкантом, закончил Уральскую консерваторию как музыковед и стал впоследствии известным в  нашем городе лектором филармонии и педагогом музыкально-педагогического училища).
 Примерно с 1921 года Виктор Иванович регулярно стал делать записи в тетрадях о каждом спектакле театра, выписывая с точностью состав всех исполнителей, собирал программки, а затем и рецензии. Постепенно создание хроники репертуара театра, отслеживание (посезонно) исполнителей (певцов, дирижёров, режиссёров, хормейстеров, артистов балета, балетмейстеров, гастролёров и т.д.) стало настоятельной духовной потребностью и, в конечном счёте, делом всей жизни (примерно до 1995—96 гг., лишь в последние годы, по состоянию здоровья, Виктор Иванович не мог посещать спектакли, хотя продолжал в своих домашних тетрадях фиксировать все премьеры). С 1930-х годов В. И. Порска стал и сам писать о своих впечатлениях от новых спектаклей в местной прессе (в газетах «Уральский рабочий», «Вечерний Свердловск», журнале «Урал»). Целый ряд статей созданы им в соавторстве с В. М. Паверманом, профессором Уральского госуниверситета им. А. М. Горького (сыном известного дирижёра М. И.  Павермана). Много лет спустя В. И. Порска вместе с другом и почитателем оперного театра С. С. Эбергардтом (инженером по образованию, доцентом Горного института) написал главы в их общей книге, в которой авторы  на основе собственных впечатлений отразили историю театра до 1981 года (книга «Наш оперный» издана в 1998 году).  Перу В. И. Порска принадлежит также и рассказ о талантливом певце Михаиле Донце, который пел в Свердловске (статья в сборнике «Михайло Донець», Киев, 1983).
В. И. Порска был лично знаком со многими замечательными деятелями российской театральной культуры. Так, он общался и вёл переписку с известным баритоном Александром Никитичем Ульяновым (он пел в нашем оперном театре в первых сезонах и в 1920-е годы, а затем жил и работал в Ленинграде). Тёплая многолетняя дружба связывала  Виктора Ивановича с любимцем свердловчан, незабвенным баритоном Яном Христофоровичем Вутирасом. Бережно хранил В. И. Порска в своём домашнем архиве письма от известных в стране людей: певиц Ольги Соболевской и Марии Максаковой, мастера оперетты Григория Ярона и др. Нередко к В. И. Порска обращались за советами учёные и исследователи музыкального театра: А. Пружанский (при создании энциклопедии «Отечественные певцы»), Б. Штейнпресс (при работе над книгой «Из музыкального прошлого») и др.
Любовь к оперному театру гармонично и естественно уживалась в Викторе Ивановиче с другими его интересами и пристрастиями — любовью к шахматам (имел 1-й разряд), интересом к драматическому искусству (в молодости участвовал в самодеятельных спектаклях: «Чужой ребёнок» В. Шкваркина, «Женитьба Бальзаминова» А. Островского и др.).
Обладал В. И. Порска и поэтическим дарованием, в молодости он писал стихи в стиле поэзии символистов, которые выявляют его чуткую, эмоционально-восприимчивую душу романтика. В числе его любимых поэтов были М. Лермонтов, Ф. Тютчев, К. Бальмонт. Вот, к примеру, строки его стихотворения под названием «Заветы»:

Лишь в самого себя поверь,
Коль ни в кого не можешь верить,
Свои желанья соразмерь
И не пытайся лицемерить.
Былое не воскреснет вновь,
Не искушай себя без нужды,
Отныне ревность и любовь
Тебе надолго будут чужды…
(1946)

Эти проникновенные стихи с глубоким философским подтекстом и «баратынскими» аллюзиями раскрывают перед нами тонкую, ранимую душу человека, пережившего драму разочарования в любви, но нашедшего в себе силы жить и верить в себя (в них, как и в других стихах, возможно, скрыта личная драма и самого В. И. Порска, который никогда не имел своей семьи). И, быть может, именно страстная, глубокая любовь к нашему  оперному театру и — шире — к оперному искусству в целом стала для него в жизни своеобразным якорем спасения. Не случайно он посвятил свои стихи и великому Ф. И. Шаляпину:

Известность порой скоротечна,
И многим она лишь отрава…
Прижизненной равна и вечна
Посмертная гения слава!
Хранил он и денно, и нощно
Искусства священное знамя,
Пылало так ярко, так мощно
В нём русского гения пламя!
(1945)

  И в музыке Виктор Иванович  любил именно романтический стиль, в частности, его особенно привлекал такой жанр, как ноктюрн, обращённый к тонким нюансам любовных переживаний, воссозданию таинственно-неуловимых, ночных настроений. В числе любимых его композиторов был «поэт ноктюрна» Ф. Шопен, музыка которого вызывала в душе В. И. Порска множество лирических ассоциаций, выразившихся в таких поэтических строках:

При луне
В одну сливались наши тени
В сияньи бронзовой луны,
И пряным запахом сирени
Как будто были мы пьяны.
Ушли года невозвратимо,
Тот день сто крат сменил иной,
Но он, как чародей, незримый,
Власть не утратил надо мной…

Из других композиторов-романтиков В. И. Порска очень любил Э. Грига и С. Рахманинова. А вот в оперном жанре В. И. Порска с особым пристрастием относился к итальянским композиторам-веристам и веристской драме (в творчестве П. Масканьи, Р. Леонкавалло, Дж. Пуччини и др.). Не случайно, что одну из своих любимых опер — «Паяцы» Р. Леонкавалло он слушал 112 раз! Из других романтических опер он с упоением слушал «Риголетто» Дж. Верди (99 раз!), а также «Фауст» Гуно (96 раз!).
Однако, при всех разнообразных увлечениях и интересах, главным делом своей жизни Виктор Иванович  Порска всегда считал создание  Летописи Екатеринбургского (Свердловского) оперного театра, которой он отдавал, как уже отмечалось, много душевных сил и  поистине творческого вдохновения.
При этом, будучи по профессии инженером и обладая точным, математическим умом и склонностью к расчётам, систематизации и классификации,  В. И. Порска и в  работе над Летописью оперного театра с завидной дотошностью, скрупулёзностью записывал все данные, касающиеся каждого спектакля (точные даты постановок; авторы музыки, либретто, литературного первоисточника; действующие лица и исполнители, точное количество постановок в истории театра того или иного периода и т.д.).
В рабочих тетрадях он фиксировал также и все свои посещения спектаклей, прежде всего в нашем театре (у него даже было своё место в первом ряду партера — 22), но также и в других театрах страны (Ленинград, Кишинёв, Одесса, Рига и др.).
Общее же количество просмотренных и прослушанных им опер и балетов было поистине фантастичным и составляло поразительную цифру — 2 565!
В архивах театра хранятся напечатанные на машинке самим Виктором Ивановичем списки премьер (за период с 1912 по 1988 гг.) со всеми точными данными о спектаклях, списки  репертуара театра за 71 сезон (с 1912 по 1983 год), а также списки творческого состава театра за тот же период, включая русских, советских артистов-гастролёров и зарубежных артистов (в том числе итальянских), принимавших участие в отдельных постановках.
Значение этих трудов В. И. Порска трудно переоценить, ибо этот человек редкой скромности и личного обаяния был не просто «фанатом» оперного театра, но поистине его добровольным и бескорыстным подвижником, вложившим свой ум, душу и сердце в дело сохранения для многих поколений  богатейшей истории театра, которая является одной из замечательных культурных ценностей России.
Эту подвижническую миссию, которую осуществлял В. И. Порска, очень проникновенно и точно определила певица О. Соболевская в одном из своих писем (от 8.10.1973): «Как это прекрасно, что не оскудевает наша Россия чудесными, преданными, бескорыстными людьми!! В наш практический приобретательский, прежде всего и во что бы то ни стало, век! Спасибо нижайшее, что делаете столь неоценимую работу. Много ещё людей Вам скажут спасибо!»
Действительно, именно существование на земле таких людей укрепляет и сегодня  нашу веру в грядущее духовное возрождение России, ибо, как сказано в мудром гоголевском пророчестве: «Будущее в руке того, кто сам есть свет!».

Ольга ДЕВЯТОВА, доктор
культурологии, профессор УрГУ